暴风来了
剧情介绍
2011年意大利(⛲)最新剧情佳(jiā )作，戛纳电影节导演双周单元( )，埃松电影节评审团( )特别奖(jiǎng )，影片以(yǐ )近乎( )记录片的手法记录了( )一2011年意大利(⛲)最新剧情佳(jiā )作，戛纳电影节导演双周单元(🕰)，埃松电影节评审团(🥈)特别奖(jiǎng )，影片以(yǐ )近乎(🥩)记录片的手法记录了(🎏)一位小女孩内心的挣扎 13岁的玛塔生活在意大利南部深处，她(🚥)在瑞士呆了(🎿)10年，现在正在努力适应着回到意大利的(🔊)生(shēng )活。长着一对(duì )(🚣)明亮大眼睛的她时(😞)常感到不安和害怕(🌊)。她用着自己(jǐ )所有的(de )(✋)感官在(🙌)感(🤠)受这个城市——她看、她(tā )听、她感受——但是她(🤲)却觉得自己只是一个(gè )局外人。 玛塔(⚾)即(🕯)将在当(dāng )地的天主教教堂里举行自己的受洗(🦇)仪式。根据天主(⛏)教(🐨)教义的规定，玛(🌼)塔必须(📟)通晓教义问答集的内容，并且将其作为自(🔤)己的行为准则来(♌)遵守。可就(🏃)在这(zhè )个节骨眼上，玛塔和她的妈(💣)妈、妹妹以及学校的老师起了冲突。在经历(🔪)了(🐂)一些事(shì )情之后，她决定剪掉自己的头发，开始新的生活。 (🈳)从这一刻起，玛(🈂)塔才觉得自己在回到意大(dà )利之后真正地“活(🎞)”了(📯)一次。 一句话评论(🌒) 可能导演真正犯下的错误(🈺)只有忽视(🏁)了主角的观点和性(🐑)格这一项。不过，如果把影(yǐng )片放(👅)在纪录片美学的框架下看，这又算不得什么缺点，只(zhī )能说是导演为(😛)了实践纪录片美学所做的妥协。——每日银幕 简单随性(🤟)的故事，若即若离的镜头语(yǔ )言。这是一部很(👉)标准的欧洲文艺片。可能只有(🚬)小部(bù )分影迷才能(🙋)欣赏它。——综(🐣)艺(yì )杂志 应该(gāi )(🤯)说，这(⏫)是一部完全(quán )遵循现实主义的要件而(🈹)创作出来(🈶)的(de )影(🍑)片(🐞)。它探讨的是(🍢)关于信仰和成(😓)长(👌)的(✒)话题(🏰)。加之一些象征的元素(sù )，让影片很有观赏性。——好莱坞报(bào )道者 幕后制作(🗻) 影(🔝)片在意大(dà )利南部小城(☕)雷焦卡拉布里亚拍摄，在(🦋)影片(piàn )中，这个地方显得脏、穷以及脱离现代社会。导(🚮)演洛(📮)瓦(📊)赫(📂)是在拍(🔅)摄记录片的时候发现这个地方的。她说：“就在(zài )这(🥂)个地方(fāng )，孩子们需要捡垃圾过活。我很(hěn )喜欢这里，所(🎴)以决定要把《天体》给放在这里拍摄。这里显(🈳)得很真实，它的(🌮)的确确地表现(xiàn )(💴)出(⚾)了整个意大(dà )利的矛(máo )盾：在漂(piāo )亮的风景之下(🚲)，人们却(què )被现代化的进程搅得心神不宁。这个(gè )城市的特质，表现出了整(zhěng )个(gè )(🏽)意(🔛)大(🗝)利的浮躁。” 影片用一个寻找自我(🛹)的(🥪)故事，讲述了一个关于迷失和宗教问题的(de )主题(➖)。实际(👓)上洛瓦赫在一开始并(👥)没有把迷失作(zuò )为主题来创作。她说：“整部电影建(jiàn )立在我的调查的基础(👽)之上的，并没(🎶)有从一开(kāi )始就准备从迷失这个主题开始创作(✝)。我在调查的时(📈)候，发现在一个社区中(🕗)几乎(hū )所有人都处在迷失中。所以我创造了玛塔这个角色，让她迷失(🤼)自己，在大千世(📸)界中为自(🤑)己寻(🔡)觅一(🏞)个合适的位置。”影片中出现了(🎣)不少批判宗教的内容，可以看出来洛瓦赫对(duì )于宗教(jiāo )很有意见。在电影中，唐·马里(🍩)奥神父(fù )对于(🌺)信徒的信(xìn )仰、问题和困(💬)顿并(bìng )不关心，他只关(📢)心自己的“事业”。洛瓦赫说：“在如今的(🈂)意大利，这是一(yī )种(🍉)极为普遍的现象，而(🌹)且马里(🚪)奥这个角色也来自(zì )于现实(shí )。很多神(🏵)父虽然表面上从事(🌯)的(👀)是神职工作，但(💭)实际上已经变成了权利的信(🎮)徒。他们工(😯)作的内容就是盖教堂、想着如何升迁并如何发展(🐞)更多(duō )的信徒让自己的权(quán )力更加庞大。他们从来(🎷)不(🏴)教导人(🏋)该如何(😒)去拥有信仰，只(😖)是让人们一个(🚌)劲地去记那些(📝)教义问答集里的内容，让人(rén )去做(zuò )祷告。这和真(💙)正的宗教(🌔)背道而驰。” 本片导演(🤗)爱丽丝·洛瓦(♈)赫在(🙄)拍摄这(zhè )部(🦌)电影之前一直是一个纪录片导演，所以本片也就不可避免地(😡)带上了纪录片气质。从镜头(🍥)到故事，从剪辑到氛围，《天体》的本质(♎)都更接近于纪录片(🔘)而不(bú )是故事片。尤其是(🚹)影片(🍻)对玛塔生活和选择的描写，既淡定又冷酷(kù )，摄(🎖)影机好像只(zhī )是一个旁观者，对所有的事件(🔒)只负责记录不负(😾)责评价(🔎)。谈到这种镜(💈)头语言，必须要提到影片的摄影(😙)师(🔭)Hélène Louvart。这位杰出(😝)的摄影师的上一部作品是维姆·文德斯的纪录片《皮娜》。谈及Louvart爱丽丝·洛瓦赫说：“我们合作得非常愉快(kuài )，她总是能很快地抓住你想要的东西(xī )，而且她好像也没有费什么大力气就达到了我的要求。他和我都是那种崇尚简单工作的人。就是如此，我(🍄)们才(⏹)把这部电影的视觉效果打(✔)造得这么出色。总体来说，这部电影关注(zhù )的(🧢)是精神上的东西(📸)，精神上的想法实际上并不(🏯)飘渺(🔥)。有人觉得精神内容是虚(xū )幻的，其(🤗)实精神恰恰是实际的、是真实(♐)的，是某种根植(zhí )于内心深处的内容。这就是(🌼)影片标题(tí )《天体》的(👣)含(hán )义。宇宙(🚢)中的(de )天体，显得十分飘渺、而且不(❌)可触及，可是它们就是真实的(👙)存(🈲)在在那里(lǐ )(🏴)，而(🍞)且已经存在了上万上(shàng )亿年。这和精(🌯)神的(de )不可触及(🤞)但是很实(🧑)际的特质(zhì )(🤑)可以说是一模一样。”详情
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